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“不靠灵感”的设计工作室靠什么?| 702 design

来源:特赞Tezign      浏览:次    时间:2018-12-22    我要评论

1.jpg702design 的三个合伙人。左:梅数植 中:童亦 右:李正红

梅数植

702design 合伙人,艺术指导。

作品曾入选东京字体指导俱?#26893;浚═okyo TDC)IGDBGDC香港设计师协会环球设计奖亚洲最具影响力设计奖等,并获多个奖项。前几天,刚刚获得 2019 Tokyo TDC 奖项。下图为获奖作品:

2.jpg2019 Tokyo TDC(东京字体指导俱?#26893;浚?#33719;奖作品


Type Director : Mei Shuzhi (China)
Title : Hong Shi Ban Farmer’s Market
Client : H-CHANGE GROUP
Branding

 

在《外?#19981;?#25253;》的采访中,梅数植提到,自己对于设计细节的讲究,很多都是源于一位良师益友——设计师广煜的影响他创立的实验性平面设计公司 702design ,名字极其 " 随意任性 " ——他们的第一间工作室的门牌号

成立 6 年来,工作室从北京南下到杭州,没再换过名字。"因为 702 是个数字,全世界都认识,没有任何认知障碍"。尽管 702design 被打上了 "实验性" 的标签,但他认为:"相比于艺术,设计更加公共一点,更容易对社会产生影响。"

Q=特赞 Tezign

A=梅数植


把设计融进生活

Q:从最开始接触设计到现在,你们对 " 设计 " 的认识有没有改变过?

A:在学习、工作的第一个阶段,我们会认为设计是自我表现的一个手段,设计作品也是个人的表达。到后期的话,就认为设计是一个学科,是不可或缺的东西。设计师就像厨师一样,菜做得好吃,味蕾上的感觉会让我们觉得愉悦。对我来说,设计不再是展现自我的艺术手段,而是融进了生活里。

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6.jpg线 xian 2016

Q:您认为设计师扮演着什么样的角色?

A:我觉得和其他学科一样,好的设计对应着一个好的生活品质,如果缺失了这个部分,生活上接触的东西及其所带来的体验其实很糟糕。所以说设计师和律师、医生其实一样, 是生活中必须存在的一个职业。

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ZUCZUG 新 Logo 店铺应用

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ZUCZUG 新 Logo 店铺应用

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Monkeyboy 2016 文具和服用系列

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Monkeyboy 2016 文具和服用系列

Q:特赞的赞友中有很多年轻设计师和设计爱好者,对他们有什么建议吗?

A:我也很年轻啊(笑)。多体验吧,多方面地去体验这个世界。我最近开始在玩滑板,很多动作是在某个临界点才学会的,不断尝试后在某一刻突然找到了感觉。很多时候你要多多尝试,不是光靠想就能有 " 灵光一现 " 的时刻。你必须了解、体验更多,然后消化和融合这些体验,才能找到自己的风格。还有就是要尽可能地像小孩一样去感受,保持自己的好奇心。

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UMA 云马全新品牌形象设计

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UMA 云马全新品牌形象设计

702design 不靠灵感

Q:作为一个视觉设计公司,你觉得 702design 有什么不同?

A:702design不以个人设计师为主导,希望通过团队协作来完成设计,就如同我们的名字一样。我们希望消解认知障碍,让跨领域的交流可以更加直接简单。

现在 702design 更倾向于偏国际化的视觉产出,我们的项目不局限于区域,适用于更广的市场,我们做设计的时候,希望对?#31361;?#19968;些需求进行转化,都可以基于更长远的?#21491;?#26469;做。

Q:你们的灵感都是从哪里来的?

A?#21512;?702design 这种团队的工作,灵感不是每时?#38752;?#37117;会起作用。应该说灵感用来辅助工作方法,所以我们的作品不是靠灵感驱动的。在无灵感的情况下,有时候也要去继续工作,在过程中逐渐产生创意想法

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再造展览现场

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再造展览现场

做设计需要放下行业障碍

Q?#21512;?#22312;看来,设计类别(比如建筑设计、产品设计、平面设计)之间的界限是否越来越模糊?

A:设计有很多不同种类,但设计的思维方式和想法是共通的,只是有些基础的东西是不同的,建筑设计师可能比较在乎空间体验、尺度感,产品设计师可能更加在乎功能体验,平面设计师会更在乎字体、编排、印刷等表?#20013;?#30340;东西。

站在一个旁观者的角度来看,无论建筑、产品还是平面可能会给人带来相同的感觉,有时候建筑设计所带来的宏大的感觉,?#37096;?#20197;体现在平面设计中。所以面对不同的设计作品,作为普通人往往都能感受到设计的共性。

有时候做设计,需要放下行业的障碍,忘记自己是一个平面设计师,回归到个体的状态去体会、去设计。

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31 间形象与导视系统

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31 间形象与导视系统

 

Q:你们如何?#21019;?#35774;计的商?#23548;?#20540;?

A:设计的价值其实挺难量化的,可以比?#24076;?#20294;是要量化可能挺困难的,因为设计产生效果的周期长短都不一样,有些是潜移默化、长期的,而且也取决于?#31361;?#22914;何应用我们的设计方案。

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31 间导视

Q:您最近参加了廿一客的蛋糕设计展,为什么会想到做一个寿司蛋糕?

A:吃寿司的过程是形式感很强的,如同一个仪式。如果不去?#35789;?#21496;师傅的制作过程,你可能觉得寿司都不太好吃。你必须看着他们选择材料、拿捏制作的过程,才能让味觉体验更加完整。

其实蛋糕也是这样,是一个纪念性的食物,在生日的时候需要一个仪式,所以我们想把两个形式感很强的东西叠加在一起。

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寿司?#20174;?#20102;东方职人对食物的极致专注,而在西方,西点同样是郑重其事的代名词,繁复的选材和近乎虔诚的制作流程成就了美味。

如果用一?#36136;?#29289;的形态?#20174;?#21478;一种有着巨大反差的食物,对我们的条件反射是一种考验。" 寿司蛋糕 " 就是呈现了这么一种距离感的食物,使得 " 高级、精致、美味 " 走向了形式主义的极端。

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本篇文章来自:http://www.myzaker.com/article/582e96fb7f780b6d7f009b5d/

这个是他们的官网,有兴趣的字友,可了解更多。

http://www.702design.co.jp/

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回头,将会和大家继续分享

2019 Tokyo TDC(东京字体指导俱?#26893;浚?#33719;奖作品

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